When Tristram orders the reader to

When Tristram orders the reader to “––––––––––––– Shut the door. –––––––––––––” before recounting the scene in which he was conceived, he is adding an auditory sphere to his narrative by acting as a story- teller (TS 1.4: 6; Tadié 85). Tadié’s study is convincing in that it demonstrates how Tristram Shandy’s oddities can have a mimetic function beyond that of parody. Its theatrical gestures, although they reflexively point towards the physicality of the book situated between author and reader, do not always challenge the aesthetic illusion.

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当崔斯特瑞姆命令读者“––––––––––––– 关上门。–––––––––––––” 在讲述他被孕育的场景之前，他通过充当讲故事的人（TS 1.4：6；Tadié 85）为他的叙述添加了一个听觉领域。塔迪埃的研究令人信服，因为它展示了崔斯特瑞姆·香迪的古怪如何具有超越模仿的模仿功能。它的戏剧姿态，虽然它们反射性地指向位于作者和读者之间的书的物理性，但并不总是挑战审美幻觉。

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当特里斯特雷姆命令读者在讲述他受孕的场景之前“把门关上”时，他通过扮演一个故事讲述者为他的叙述增加了一个听觉领域（TS 1.4:6；Tadié85）。塔迪的研究很有说服力，因为它证明了崔斯特瑞姆·尚迪的怪癖如何具有模仿功能，而不仅仅是模仿。它戏剧性的姿态，尽管它们本能地指向了作者和读者之间的书的实体性，但并不总是挑战审美幻觉。

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当崔斯特瑞姆命令读者“关上门。––––––––––––––”在讲述他被构想出来的场景之前，他通过扮演一个故事讲述者(TS 1.4:6；塔迪埃85)。塔迪埃的研究令人信服，因为它展示了崔斯特瑞姆·颜培珊的古怪行为如何具有模仿功能，而不仅仅是模仿。它戏剧性的姿态，尽管它们反射性地指向作者和读者之间的书的物理性，并不总是挑战审美错觉。

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